Association fragile, Christian Rizzo

L'oubli, toucher du bois

Notes d’intentions

A ce jour,
dans une pièce-boîte en bois naturel avec ses ouvertures donnant vers l’extérieur, une femme, 5 hommes et un homme plus âgée tentent des danses d’espoirs pour un autre disparu.
Sur fond sonore d’un mélange de piano et de paysages électroniques.
Il s’agira de toucher, de contact physique et de manque avec l’espace, avec l’autre ou le groupe comme l’on chante une chanson-ritournelle que l’on pourrait avoir soi-même écrite.
(faux : il traine en sous couche « never let me down again » de dépêche mode).
Et les corps, perdus et éperdus creusent l’espace négatif environnant pour que l’absence (ce dont ils sont fait) se cristallise en énergie vibratoire.
Convoquer l’autre, quelque soit sa forme, avec l’espérance du calme à venir, du repos.
« l’oubli, toucher du bois » est pour l’instant imaginé comme trois actes successifs, qui seront travaillés dans un premier temps séparément.
Un solo pour une femme, un quintet masculin, un duo avec l’homme plus âgé (peut-être).
Christian Rizzo octobre 2008

L’oubli, toucher du bois.
Quelqu’un traine là-dedans, et pourtant personne ne le voit.
Il est l’histoire parallèle, la ligne de basse.
Nos mouvements se posent sur elle/lui en inscrivant l’espace frictionnel, vibratoire.
Ils sont mes rêves, la magie que je n’ose imaginer pour observer le monde.
Je me souviens dans un pièce de théâtre (dont j’ai oublié le nom), un acteur venait faire un geste élégant de la main sur l’épaule d’une actrice, faisant croire à qui le voulait que sur cette épaule se logeaient des poussières d’étoiles (tchekov ?).
J’y ai cru et je renouvelle en pantomime ce geste dès que je me crois amoureux.
Je voudrais que ce geste soit le mouvement matriciel du travail en cours, un geste, une énergie partie du bout des doigts pour espérer tout l’espace environnant.
Digression :
Construire une maison sur un plateau de théâtre plutôt que sur un terrain dont on a fait l’acquisition.
Loger une famille de théâtre sans s’occuper d’en fonder une.
Une maison est toujours une maison de famille.
Croire alors en l’enracinement sans croire à la propriété.
Ne jamais être chez soi, seul.
Ne pas choisir le terrain d’accueil, mais l’espérer, de lieu en lieu, de théâtre en théâtre.
Cette maison a le volume de ton corps, le souvenir de ce volume à parcourir, éclaté dans l’espace.
Un corps à habiter, non plus un corps promenade, de surface.
Marguerite Duras :
« écrire ce n’est pas raconter des histoires. C’est le contraire de raconter des histoires. C’est raconter tout à la fois. C’est raconter une histoire et l’absence de cette histoire. C’est raconter une histoire qui en passe par son absence »
La littérature n’est pas le seul lieu d’accueil de l’écriture.
On écrit aussi dans l’espace, mais cette forme d’écriture n’a pas de nom, j’aime la nommer chorégraphie.
Faire une pièce comme on essaye de faire une déclaration d’amour :
Passer de lieux communs à des envolées, on se sent juste et ridicule en même temps.
On sent surtout les minutes qui passent et que son savoir n’a plus de valeur, un monde à découvrir où les cartes étudiées en solitaire sont des mélodies trouées, sans paroles…
Sur scène : ne pas interpréter, faire et résonner…!
Christian Rizzo mars 2009