Compagnie Davaï, Marlène Rostaing
Campo
...ou le chant d'un contenu
Campo est une pièce directement inspirée par Mal vu mal dit de Samuel Beckett et selon la définition du philosophe Georges Berkeley , Être c'est être perçu... Définition chère à Samuel Beckett puisqu'elle est le fondement de sa pensée et de son écriture.
Mal vu mal dit est l'histoire d'une scène imaginaire, une vieille dame, au cabanon entouré de caillasse, qui ne s'aventure à fouler le sol que pour aller visiter une tombe d'un blanc hurlant. Dans Campo le personnage erre sur un chemin de graviers, entre rituels absurdes et mouvements faits et refaits de différentes façons. Il n'y a pas de but, il y a juste à faire parce qu'il y a une nécessité.
Campo est un tableau, une photo vivante où plusieurs points de vue sont possibles . La scène appelle au plan large, au portrait, au paysage, à des angles de vue différents qui ouvrent eux même sur des possibilités multiples. Derrière l'image propre du spectacle il y a d'autres angles, d'autres données, d'autres paysages ouverts sur d'autres lieux, « ...la création n'est plus la projection d'un devenir mais le creusement d'un monde... » L'idée de créer un vertige hallucinatoire au milieu d'un désert où rien n'est fait, tout est à faire, rien à y faire. Faire parce qu'il y a une nécessité. Celle-ci fait référence à la notion d'épuisement que l'on trouve dans l'écriture de Mal vu mal dit de Beckett.
La voix
Travail avec Isabelle Roma et Hélène Sage à Toulouse.
Campo est un chant, celui qui sort lorsqu'il est empêché, retenu. Il sort d' un épuisement car il a été chanté jusqu'à l'épuisement. Un travail d'improvisation vocale est ici le moyen de trouver cet épuisement sous jacent, un langage plus qu'une mélodie avec des variations tantôt lyriques, tantôt brutes: une éxploration de sons, de bruits, d'effets de riverse, accompagnée par la composition de Blaise Merlin. Tantôt improvisateur sonore, tantôt acteur de violon, son langage subit lui aussi les variations des chemins alambiqués.
Marlène Rostaing
Marlène commence le théâtre à Lyon puis en faculté d'Art du Spectacle à Paris 8 (St Denis). Elle y rencontre Claire Heggen et Yves Marc de la Cie du Théâtre du mouvement. Cette rencontre la conduit jusqu'à l'école Marcel Marceau, où elle découvre le mime corporel avec Yvan Bacciocchi. La technique d'Etienne Decroux devient très vite la matière de base pour son travail de la danse. Elle intègre ensuite l'école de cirque le Lido, à Toulouse en tant qu'acrobate , et suit en parallèle les cours de danse contemporaine et moderne au centre James Carles à Toulouse. En 2007, elle créée Le Bal coproduit par Josef Nadj et son équipe. En 2008/2009, elle remplace Cécile Loyer dans Entracte de Josef Nadj. En 2009, elle fonde la Compagnie Davaï avec Anastasia Hvan. Son prochain spectacle, Campo est également coproduit par le Centre chorégraphique national d'Orléans.
2010 : Cherry-Brandy de Josef Nadj
2009 : Paradigma d'Anastasia Hvan
2008/2009 : Reprise de rôle pour Entracte de Josef Nadj
2007/2008 : Rencontre avec le chorégraphe Josef Nadj et son équipe, qui l'amènent à créer son premier solo, Le Bal, coproduit par par le Centre chorégraphique national d'Orléans (Première représentation le 11 Octobre 2007 au festival Campus en Fête, au CCN d'Orléans).
2008 :Ce que la nuit raconte au jour de Joëlle Bouvier
2007/2008 : Flagrant Delhit du chorégraphe Jean Marc Heim et dramaturge Joclecio Azevedo à Lausanne.
Générique
La première aura lieu lors du festival Traverses en Décembre 2010 au
CCN d'Orléans dans le cadre de l'accueil studio 2010.
Chorégraphie, interprétation et chant : Marlène Rostaing
Musique : Blaise Merlin
Lumière : Lionel Colet
Vidéo: Marie Gonnord
Oeil Bienveillant, aide à la mise en corps en scène : Florent Bergal
Avec la participation d'Isabelle Rostaing
Coproduction : Centre chorégraphique national d'Orléans - direction Josef Nadj
Avec le soutien de La Grainerie, Fabrique des arts du cirque de Toulouse, Le Ring (Toulouse), Mixart Myrys (Toulouse), Le Lido, Centre des arts du cirque (Toulouse), L'Usine (Tournefeuille)